Длительность нот

Материал из Энциклопедии Гитармага
Версия от 18:59, 16 марта 2011; Admin (обсуждение | вклад) (Новая страница: «[[Изображение:Parts of a musical note.svg|thumb|200px|Нота длительностью <big>⅛</big>. <br /> 1-флажок, 2-штиль, 3-го…»)
(разн.) ← Предыдущая | Текущая версия (разн.) | Следующая → (разн.)
Перейти к: навигация, поиск
Файл:Parts of a musical note.svg
Нота длительностью .
1-флажок, 2-штиль, 3-головка ноты

Длительность нот — условная продолжительность звуков, измеряемая долями, не зависящая от времени.

Основные сведения

Длительность — одно из основных свойств музыкального звука, результат продолжительности колебания звучащего тела. Абсолютная длительность звука определяется мерами времени (секундами и т. п.). В музыке большое выразительное значение имеет относительная длительность звуков; сравнение её с длительностями других звуков является основанием сложных музыкально-логических связей, выражающихся прежде всего в ритме и метре.

Названия и обозначения

Длительность ноты не сопоставлена никаким абсолютным длительностям (например, секунда и т. д.), она может быть представлена только в отношении к длительностям других нот. В приведённой ниже таблице каждый символ точно в два раза больше по длительности символа под ним.

Нота Пауза Русское название Итальянское название Дробь
70 px 70 px Массима (8 целых) Massima <math>\frac{32}{4}</math>
70px 70px Лонга (4 целых) Lunga <math>\frac{16}{4}</math>
70px 70px Бревис (двойная целая) Breve <math>\frac{8}{4}</math>
70px 70px Семибревис (целая) Semibreve <math>\frac{4}{4}</math>
70px 70px Половинная Minima <math>\frac{2}{4}</math>
70px 70px Четвертная Semiminima <math>\frac{1}{4}</math>
70px 70px Восьмая Croma <math>\frac{1}{8}</math>
70px 70px Шестнадцатая Semicroma <math>\frac{1}{16}</math>
70px 70px Тридцатьвторая Biscroma <math>\frac{1}{32}</math>
70px 70px Шестьдесятчетвёртая Semibiscroma <math>\frac{1}{64}</math>
70px 70px Стодвадцатьвосьмая Fusa <math>\frac{1}{128}</math>

Варианты

Файл:Breve notation.png
Варианты обозначения бревиса

Бревис встречается в нескольких вариантах, как показано на рисунке справа.

Иногда длинная нота (lunga) используется для обозначения очень длинных нот бесконечной длительности, до конца произведения.

Когда штиль присутствует, он направлен вверх (из правой части головки ноты) или вниз (из левой части, исключая длинную ноту). В большинстве случаев штиль направлен вниз, если головка ноты находится на центральной линии нотоносца или выше ее, в противоположенных случаях — вверх. Флажок всегда рисуется справа штиля.

Файл:Beamed notes.gif
Ноты, связанные рёбрами

Когда две или более ноты, в обычном виде имеющие флажки (восьмые ноты и короче), встречаются последовательно, флажки могут быть заменены рёбрами, как показано справа. Ноты обычно связываются рёбрами, только если они появляются в одной и той же доле в такте.

Модификаторы длительности

Длительность ноты может быть увеличена добавлением точки после нее. Эта точка добавляет к длительности ноты длительность следующей «меньшей» ноты, делая ее в 1,5 раза длиннее. Две точки добавляют к длительности ноты длительность двух «меньших» нот, делая её в 1,75 раза длиннее. Крайне редко добавляются три точки, делая длительность ноты в 1,875 длиннее.

Файл:Liga dlitelnost.png
Продление длительности лигой

В некоторых случаях длительность ноты может быть увеличена лигой. Например, половинная нота, слигованная с другой половинной нотой, фактически равна целой ноте.

Используются также особые виды ритмического деления, при которых деление ритмических длительностей не совпадает с их основным делением.

К такому делению относятся:

История

Уже в мензуральной нотации (XIII век) длительность обозначалась различным начертанием нот и пауз. Указания «пропорции» могли увеличивать или уменьшать в определённое число раз собственное значение всех нот.

В тактовой нотации (с XVII века) ноты стали указывать лишь относительную длительность (половину, четверть, восьмую и т. д. от целой ноты), реальное значение которой зависело от темпа.

Дробление нот, удлиняющие точки и лиги, триоли, квинтоли и т. д. создают бесконечное множество длительностей, соотношения которых во многих случаях не могут точно восприниматься и воспроизводиться.

В такте временны́е соотношения подчиняются акцентным (по тяжести). Как одно из средств акцентуации длительность может быть заменена другими средствами, что открывает широкий простор агогике.

В музыкальном исполнении реальные длительности отклоняются (иногда очень далеко) от указанных нотами.