Токе

Токе (toque) в испанском языке означает буквально прикосновение, удар. Аналогично итальянскому термину "токката", первоначально служившему для обозначения чисто инструментальной музыки, токе определяет инструментальное, т. е. гитарное искусство фламенко. Собственно, в широком смысле, сюда можно было бы отнести также искусство игры на кастаньетах, лос питос — ритмическое пощелкивание пальцами, лос палос — отбивание ритма при помощи специальных деревянных или металлических палочек. Но все это, наряду с другими составляющими ударно-ритмического арсенала и характерными возгласами — оле!, альса! и т.п., выделяется в самостоятельный разряд — халео фламенко.

Сформировавшись в едином русле с пением и танцем, токе фламенко имеет общие с ними признаки и делится на соответствующие категории группы, жанры и т. д.

В основе большинства музыкальных форм фламенко лежит дорийский лад по древнегреческой нли фригийский по средневековой терминологии. Мы будем пользоваться принятым во фламенкологии наименованием dorico - дорийский лад, основой которого является определенный тетрахорд:

Соответствующее название получила и распространенная в музыке фламенко каденция:

Гармония в дорийской каденции характеризуется параллельным движением голосов. В тех же случаях, где в силу вступает мажорно-минорная система, гармония подчиняется всем ее закономерностям и становится функциональной.

Наиболее типичным для токе является классификация разновидностей по семействам, обусловленная метроритмическими особенностями основных жанров фламенко — солеарес, фандангос, сигирийяс и тьеитос (тангос).

К семейству солеарес относятся собственно солеарес, канья, поло, росас, кантиньяс, караколес, мирабрас, алегриас, булериас. При всех ладовых н мелодических различиях этих форм, их объединяет общность метроритмической структуры (компаса): двенадцатидольная сетка со следующей акцентуацией:

Выдерживаемая на протяжении всей композиции того или иного жанра этого семейства, приведенная модель является каркасом, на который нанизываются мелодические линии (фальсетас) и ритмические (пасео) звукоформулы в различных вариациях:

Своеобразие такой акцентуации обусловлено, вероятно, происхождением компаса солеареса от переменного метра:

Это подтверждается также тем, что булериас, например, иногда может для удобства записываться в переменном компасе 6/8, 3/4:

Семейство фандангос включает в себя следующие жанры: фанданго гранде, фанданго де Уэльва, малагенья, гранадина, таранта, минера, картахенера, ронденья, вердиалес, севильянас. Для них характерен такой компас:

Но в названных формах фламенко он уже выдерживается не столь строго, как в солеарес. В процессе музыкального развития данный компас может подвергаться изменениям или же вообще уступать место свободной, неметризованиой ритмике, как это наблюдается в гранадинас, тарантас, минерас и др.

В основе метроритмической структуры музыкальные жанров фламенко семейства сигирийяс лежнт переменный компас двух разновидностей:

1)

На нем строятся токе сигирийи, кабалес, серранас, ливианас.

Этот компас является ритмоформулой петенерас и гуахирас.

К семейству тангос относятся все жанры фламенко с двух- или четырехдольным метром: тъеитос, тъентос канастерос (тангос), тангильо, сапатеадо, румба хитана, фаррука, гарротин, милонга, коломбианас, таранто, данса мора, самбра.

Ритмические формулы тьенто, таранто, тангос, тангильо, сапатеадо выглядят так:

Основным принципом формообразования во фламенко является вариационность, но метод фигурационного варьирования одной или нескольких тем применяется крайне редко. В музыке фламенко преобладает не регламентированное конкретной мелодической задачей вариационное развитие определенного интонационного зерна или традиционной мелодической формулы. Такой тип вариаций в токе именуется фальсетас. Каждая фальсета представляет собой законченное в синтаксическом отношении построение — терсио, т.е. период, состоящий из восьми, шестнадцати или более тактов. Отделяются фальсетас друг от друга не большими, как правило четырехтактными, мелодическими (интерлюдио) нли же ритмогармоническими (пасео) связками. Вся композиция токе часто обрамляется вступлением (интрадой или салидой) и заключением (деспланте).

Некоторые жанры фламенко отличаются специфическими структурными особенностями. Так, например, для всего семейства фандангос, характерна так называемая копла, которая состоит из шести каденционных периодов (терсиос), завершающихся, соответственно, на следующих ступенях лада: VI, II, VI, III, VI, I. Схематически это выглядит так:

Индивидуальными композиционными признаками обладают также кантиньяс, алегриас, севильянас, вердиалес и т.п. При мажоро-минорной ладовой организации в произведениях этих жанров проявляются элементы трехчастности, рондо, сюитности и других традиционных классических форм,

Итак, в токе фламенко ладово-мелодически варьируемая формула (фальсета), нанизанная на определенную метроритмическую модель (компас), последовательно чередуется с мелодическими (интерлюдио) и гармоническими (пасео) связками, образуя логически завершенное построение вариационного типа. Фальсета может представлять собой период (терсио), крупный блок (как копла в фанданго) или целый раздел в рондообразной, трехчастной и иных структурах. Исходя из этих закономерностей, токаор и составляет свою либо импровизированную, либо заранее приготовленную, композицию.