Comments on: Константин Попов. Чудеса пятипальцевой аппликатуры

By: Юрий

Юрий — Wed, 23 May 2012 10:09:00 +0000

Господи, люди! Почему нельзя просто наслаждаться музыкой и профессионализмом человека с научной точки зрения подошедшего к теме? Для тех кто невнимательно читал предисловие — дипломная работа называлась “Пятипальцевая аппликатура и ее использование для исполнения клавирной музыки И. -С. Баха на шестиструнной гитаре” а не «Пятипальцевая аппликатура как панацея и замена классическим гитарным приемам».

Константин собственно нигде и не говорил что все должны играть таким образом, но этому стоит научиться хотя бы тем классическим и не только гитаристам кто любит Баха как любит его он.

Намекать человеку полвека проведшему с инструментом что классику все таки принято играть так как она написана в нотах а не так чтобы не испортить чудесную посадку даже как-то странно и неудобно.

П.С. Бах кстати в ХТК говорил о равноправии тональностей, а не о их равнозначности.

By: ната

ната — Wed, 23 May 2012 23:05:00 +0000

ну. на виолончели это называется ставка... если он может- радиБога... это не значит, что все всё везде и подряд должны играть с большим пальцем... не всем поможет... далеко не всем...

By: Александр

Александр — Wed, 23 May 2012 02:25:00 +0000

Согласен с Юрием по технике игры, определенно это так, только вот насчет тональностей: хоть Бах и был терпим к этому, я вам скажу, он именно терпел, жертвуя транспонированием в другие тональности заради утверждения 12-полутонового, так сказать, равномерно темперированного строя. Разные тональности имеют разную окраску. Помните как Римский-Корсаков и Скрябин говорили, что каждая нота (тональность) имеет свой цвет? Разный по высоте звук подсознательно влияет на человека, что, в свою очередь, влияет на все тело. Бах это чувствовал и знал. Поэтому транспонированные произведения не будут иметь того настроения и той «силы», которую имеют оригиналы. Сравните впечатления! Константин Попов тоже это понимает. Наверное, он бы не играл таким способом если бы не это «чувство»!

By: Юрий

Юрий — Wed, 23 May 2012 15:28:00 +0000

Сразу хочу сказать, что я вполне одобряю творческий подход к технике игры и поиск новых технических приёмов. С уважением отношусь и к замечательному искусству К. Попова...Но у меня, как человека, имеющего сорокавосьмилетний опыт общения с гитарой (что всё-таки не мало), есть следующие соображения по поводу пятипальцевой системы и перспектив её дальнейшего применения. Во-первых, применение большого пальца в отдельных случаях (главным образом, в растяжках) безусловно использовалось и до Попова: т.е. он здесь не первооткрыватель. Но он значительно расширил перечень случаев применения этого приёма, сделал это своеобразной нормой, и это, конечно, делает его технику уникальной. Но эта уникальность, в свою очередь, и будет главным припятствием на пути её распространения. Поясню, что я имею в виду: дело в том, что большой палец в традиционнной технике выполняет весьма важную роль — он противостоит усилиям остальных пальцев, является, так сказать, контр-силой. В случае же выноса его на внешнюю сторону грифа пальцы совершенно утрачивают опору для необходимых усилий, итогда эти пальцевые усилия заменяются усилиями бицепса и широчайшей мышцы спины — если использовать «спортивную» терминологию. В свою очередь, т.к. гитарист начинает невольно тянуть гриф к себе, корпус гитары начинает уходить от туловища вперёд, и для его удержания, для его фиксации приходится напрягать уже правую руку. Судя по всему, именно эта проблема привела в дальнейшем К.Попова к необходимости изменить уже и положение инструмента — сейчас он держит гитару как виолончель, опираясь грифом в ключицу и пытаясь найти таким образом утраченную опору для пальцев. Иными словами, ревизии пришлось подвергнуть абсолютно всю тарреговскую постановку, — такую логичную и эстетичную... Теперь посмотрим, стоит ли, как говорится, овчинка выделки: Прелюдии и фуги из ХТК Баха ВПОЛНЕ возможно (и сведущие гитаристы это прекрасно знают) играть без этих ухищрений, оставаясь в рамках устоявшихся технических традиций. Что касается сохранения тональностей, то здесь уместно обратиться к опыту...самого Баха: он НЕ СЧИТАЛ в транскрипциях непременным условием сохранение тональности оригинала, и мы можем видеть это на многочисленных примерах — скажем, концерт для скрипки с оркестром ля-минор оказывается в тональности соль-минор в другой баховской версии — для клавира с оркестром, а фуга из первой скрипичной сонаты в органной версии пеерекочёвывает из соль-минора в ре-минор...Словом, сам Бах в этом отношении нам показывает пример лояльности и терпимости)) Завершая свой комментарий, хочу сказать, что на мой взгляд, пятипальцевая система не получит распространения: она не оправдывет (опять-таки на мой взгляд) те жертвы, которые приходится принести на её алтарь.

By: Илья Захваткин

Илья Захваткин — Wed, 23 May 2012 20:56:00 +0000

Очень интересно!!!

Очень сложно и необычно!